Ich habe übrigens immer noch keinen im Bekanntenkreis (extra nochmal rumtelefoniert/geschrieben), der beatmet werden muss oder tatsächlich nur an Corona (nicht etwa mit 75 Jahren an zusätzlichem Krebs im Endstadium oder mit 85 Jahren mit Diabetes und Herzmuskelentzündung) gestorben wäre.
Ich schon 😔 Im Alter von 51 Jahren an C-19 gestorben 😔
Das ist ganz sicher kein Stempelautogramm. Das sieht man schon daran, dass die Tinte so unregelmäßig dick aufgetragen ist. Das wäre bei einem Stempelautogramm nicht der Fall.
Hab grad in einer Auktion ein Autogramm von Vilma Bánky ersteigert 
Ich weiß gar nicht ob ich in den letzten Jahren überhaupt je eins von ihr gesehen hab 
Ich glaube nicht. Ich hab zwar schon eins, aber das hab ich vor ungefähr dreißig Jahren gekauft, als ich schon mal gesammelt hab
Ich hab vorhin bei einer Auktion um eine Karte von Hella Moja mitgemacht. Ich hab der Einfachheit halber 40€ als Höchstgebot eingetippt - und bin allen Ernstes überboten worden 
Ich habe es noch nie erlebt, dass jemand für eine Karte von Hella Moja mehr als ein paar Euro geboten hat... Entweder hat mein Sammeln Interesse auch bei anderen geweckt, oder sie ist jetzt interessanter geworden, seitdem über sie mehr bekannt geworden ist...
Ein paar Minuten davor hab ich bei Walter Slezak mitgeboten, um zu testen ob meine Internetverbindung stabil ist. Und die Auktion hab ich wider Erwarten gewonnen 🤭
Sehr spannend! Hier wird ein Autograph von Theodor Fontane angeboten!
Von Hanni Weisse habe ich jetzt 27 signierte Karten Damit liegt sie hinter Ossi Oswalda (natürlich! 
) und Eva May (30) auf Platz drei
Von Eva May gibt es zwar drei Karten auf eBay, aber das sind alles vergleichsweise häufige Motive. Ansonsten ist sie jetzt mittlerweile so richtig selten. Letztes Jahr habe ich nur zwei neue signierte Motive von ihr online gefunden, obwohl ich jeden Tag mehrfach auf die Suche gehe. 👨🎤
Das erste Bild im Anhang ist heute auch angekommen Passt eigentlich ideal zu dem, das ich als zweites angehängt habe. Aber die beiden sind nicht aus der gleichen Serie
Hier eine weitere komplette Rosskartenserie von Hanni Weisse 1226/1, 1226/2 und 1226/3
Ganz so selten ist der Name nicht wie ich gesehen habe. Er ist wohl eher heute in Deutschland selten. Hier ist ein anderer Salo Silbermann, den ich gefunden habe. Auf Facebook einen Salo Silberman.
Ich habe meine Zweifel, dass der Produzent und der Elektrogroßhändler die gleiche Person waren - auch wenn es natürlich nicht ausgeschlossen ist. Aber Jahr und Metier liegen mir ein bisschen zu weit auseinander um anzunehmen, dass die beiden Personen identisch waren.
Aber das ist natürlich nur mein persönlicher Eindruck.
Die erste Karte von Hanni Weisse ist heute gekommen. Zufällig habe ich entdeckt, dass ich damit wieder eine komplette signierte Rosskartenserie mit ihr habe Allerdings diesmal keine siebenteilige, wie das letzte Mal, sondern eine dreiteilige: Nummer 1226/1, 1226/2 und 1226/3 Ich stelle sie im Laufe der nächsten Tage in den entsprechenden Thread
Ich habe gedacht, ich hole Charlotte Böcklin mal wieder ein bisschen nach vorne Wenn sie erst Anfang der 80er Jahre gestorben ist, kann sie ja über neunzig geworden sein
Ich habe grad gelesen, dass die Hauptdarstellerin, Maria Holst, beim Essen erstickt ist 
*Trommelwirbel* von mir 
Vogel Specht
Bilder von Ossi Oswalda aus Blitzzug der Liebe sind fast genauso begehrt wie signierte Postkarten habe ich gemerkt. Aber was ich von ihr haben will, bekomme ich auch, wenn es mal angeboten wird
Von mir noch einen zweiten Glückwunsch, Harper
Hier das Grab von Arnulf Schröder (1903 - 1960). Es ist auch auf dem Nordfriedhof. Arnulf Schröder trat im UFA-Film fast ausschließlich in Nebenrollen auf.
Ich war heute auf dem Münchner Nordfriedhof und wollte das Grab von Ferdinand Marian und Maria Byk suchen. Leider wurde die Grabstätte vor kurzem aufgelöst. 
Das kann erst einige Wochen her sein
Eine kleine Erinnerung an die Stummfilmfreunde Das Filmmuseum München hat bis zum Sonntag Ludwig der Zweite, König von Bayern (1930), einen der letzten deutschen Stummfilme, online gestellt.
https://vimeo.com/filmmuseummuenchen
Hier der Kommentar des Filmmuseums dazu:
Regie: Wilhelm Dieterle – Drehbuch: Charlotte Hagenbruch, Wilehlm Dieterle, Lajos Bió – Kamera: Charles Stumar – Musik: Joachim Bärenz – Darsteller: Wilhelm Dieterle, Rina Marsa, Theodor Loos, Gerhard Bienert, Trude von Molo, Hans Heinrich von Twardowski, Hubert von Meyerinck, Max Schreck – Format: 35mm – Länge: 115 Minuten –
Viele Legenden umrankten den letzten Stummfilm von Wilhelm Dieterle, der die letzten Lebensjahre des bayerischen Königs schildert. Die Dreharbeiten hätten von Oktober 1929 bis Januar 1930 gedauert, er wäre in den Königsschlössern gedreht worden, die Zensur habe ihn heftig verstümmelt, in Bayern sei der Film verboten worden. Da im Filmmuseum München eine Kopie des Films erhalten ist, die vom Bundesfilmarchiv umkopiert und in der Edition Filmmuseum auf DVD veröffentlicht wurde, und zudem sind Zensurunterlagen, Programmhefte und Presseberichte zum Film greifbar sind, ist die eine differenziertere Darstellung der Produktions- und Rezeptionsgeschichte möglich.
„Mit diesem Film habe ich mich an das ethische und schönste Gefühl des Menschen, an das Mitleid, wenden wollen – ob dieses Gefühl für die Tragödie eines Königs oder eines Arbeiters geweckt wird, ist und muss gleichgültig sein – wenn das Gefühl überhaupt geweckt ist.“ (Wilhelm Dieterle) Dieterle, der vom Theater kam und als Darsteller vor allem in Berg- und Heimatfilmen sehr populär wurde, inszenierte Ende der 1920er Jahre bis zu vier Spielfilmen im Jahr, in denen er auch die Hauptrolle spielte. Da er unterschiedlich Genres bediente und auch populäre Trivialliteratur adaptierte, genoss er bei der Feuilletonkritik kein hohes Ansehen. Sein Film über Ludwig II wurde daher nicht nur von konservativen Kreisen in Bayern, die schon gegen Dieterles Film GESCHLECHT IN FESSELN über die Sexualnot der Strafgefangenen Sturm gelaufen waren, ausgesprochen kritisch gesehen, sondern auch von der zeitgenössischen intellektuellen Filmkritik.
Die Dreharbeiten zu LUDWIG DER ZWEITE begannen im Oktober 1929 mit Außenaufnahmen in Bayern und endeten ab Mitte November mit Atelieraufnahmen in Babelsberg, für die die Innenräume der Königsschlösser nachgebaut wurden. Ende Dezember 1929 wurde der Film bereits der Filmprüfstelle in Berlin vorgelegt, die den Film mit kleinen Auflagen freigab. Geschnitten wurde eine Szene im 1. Akt („Der irrsinnige Otto kriecht vor seinem Bruder auf der Erde“) und eine „Würgeszene zwischen König und Arzt“ im Starnberger See am Ende des Films wegen „verrohender Wirkung“. Eine „Gefährdung der öffentlichen Ordnung“ wurde darin gesehen, dass „durch die Darstellung noch lebender Personen, insbesondere der Verwandten des Königs, der Eindruck erweckt wird, als ob sie auf alle Fälle dahin gewirkt hätten, den König für irrsinnig zu erklären.“ Deshalb mussten die Texte von vier Zwischentiteln geändert und zwei Einstellungen („Die Großaufnahme der Verwandten des Königs beim Festmahl“ und „Die Verwandten des Königs im Jagdzimmer“) entfernt werden.
Ein Beschwerdeverfahren vor der Film-Oberprüfstelle am 8. Januar 1930, in dem ein als Sachverständiger angehörte bayerische Ministerialdirektor ein Vollverbot des Films forderte, bestätigte die Freigabe des Films mit den von der Filmprüfstelle verfügten, inzwischen erfolgten Änderungen. Da die Deutsche Universal den Film in München uraufführen wollte, verhandelte sie lange mit den Münchner Polizeibehörden über weitere Kürzungen. Diese betrafen die im Film verbliebene Szene mit Bruder Otto, Anspielungen auf den Alkoholismus, den Irrsinn die Homosexualität des Königs, sowie seinen Selbstmord. Kurz vor der Premiere am 6. März 1930 im Gloria-Theater verbot die Polizeidirektion nach Protesten des „Bayerischen Heimat- und Königsbundes“ und der „Vereinigten Vaterländischen Verbände“ die Veranstaltung, da sie die „öffentliche Ordnung“ gefährde. Der Film erlebte daraufhin seine Premiere am 10. März im Berliner Titania-Palast. In München lief er erst Ende März 1930 an, nachdem die Film-Oberprüfstelle einen von der Bayerischen Regierung am 7. März beantragten Widerruf der Zulassung des Films ernaut zurückgewiesen hatte.
Die digitalisierte Kopie des Filmmuseums München wurde neu lichtbestimmt, um der visuellen Brillanz der Bildgestaltung von Universal-Kameramann Charles Stumar gerecht zu werden. Die einfühlsame Musikbegleitung von Joachim Bärenz greift Motive von Richard Wagner auf. Die erhaltene Filmkopie entspricht mit einer Länge von 3.147 Metern der seinerzeit im Kino gezeigten Fassung. Eine ursprüngliche Filmlänge von 3.929 oder 3.963 Metern, die einer Vorführdauer von zweieinhalb Stunden entspräche, lässt sich nicht belegen. Eine neuerdings gelistete Vorführdauer von 132 Minuten basiert auf einer Vorführung einer im Bundesarchiv anfertigten Dup-Kopie der Filmmuseumskopie auf der Berlinale 2018 mit einer verlangsamten Vorführgeschwindigkeit, die der zeitgenössischen Kinopraxis nicht entspricht und das Filmgeschehen unangenehm in die Länge zieht.
(Stefan Drößler)
Darauf hat Drosten schon vor rund einem halben Jahr hingewiesen. Möglicherweise versteht er doch etwas von seinem Metier.
Echt? 
Drosten hat schon vor einem halben Jahr darauf hingewiesen, dass die USA, Brasilien und Schweden den richtigen Weg eingeschlagen haben? Und dann macht er hier so einen Terz? Für mich nicht sehr vertrauenerweckend, was Deutschlands "Virologen der Herzen" Drosten betrifft 
