Ressel Orlas Schicksal - ein Spiegelbild der Weimarer Republik?

Ressel Orla ist vor allem durch ihre sehr ungewöhnliche Rolle als Lio Sha in Fritz Langs Die Spinnen bekannt geworden. Auf Grund einer "schweren Krankheit", die nie genauer definiert wird, musste sie ihre Karriere beenden. 1931 starb sie verarmt in einem Berliner Krankenhaus. Hier ist ein Nachruf, interessanterweise mit dem Titel "Glanz und Elend der Filmstars" (Spalte 3) Offenbar mussten ihre Freunde sogar Geld zusammensuchen, damit eine Beerdigung bezahlt werden konnte.

http://anno.onb.ac.at/cgi-cont…2&ref=anno-search&seite=4

Ich finde ihn aus unterschiedlichen Gründen sehr interessant. Zum einen deutet er darauf hin, dass die früheren Stummfilmstars mit dem Aufkommen des Tonfilms sofort vergessen wurden und nicht erst über die Jahre, wie man ja eigentlich annehmen würde. Und außerdem gab es im Deutschen Reich seit Bismarck eigentlich eine Krankenversicherung. Okay, Ressel Orla war Österreicherin, aber zu dieser Zeit dürfte das dort nicht anders gewesen sein, weshalb ich mal ein wenig nachgefragt habe.

Diese ganzen Systeme haben in der Weltwirtschaftskrise ab 1929 vollkommen versagt. Der Staat war de facto bankrott, so dass ohnehin nur noch das Notwendigste an Leistungen finanzierbar war. Darüber hinaus galt der Schutz aus der Krankenversicherung damals nur für diejenigen, die tatsächlich noch in der Lage waren, Beiträge zu bezahlen. Somit ist das tragische Schicksal Ressel Orlas durchaus typisch für das katastrophale Elend dieser Zeit.

In diesem Zusammenhang finde ich auch diese Postkarte hochinteressant, die ich vor einiger Zeit mal ersteigert habe. Sie stammt wohl aus dem Jahr 1917, wo sie noch am Anfang ihrer Karriere stand und eine eigene Produktionsreihe plante. So wie ich den Text lese, ist das eine Antwort auf eine Jobanfrage oder etwas Ähnliches, und sie verweist auf ihre eigenen Filmproduktionen, die sie für die Zeit nach dem Krieg plant. Der Text ist voller Tatendrang und drückt eine Aufbruchsstimmung aus, die das krasse Gegenteil von dem darstellt, was in ihrem Nachruf steht.

Deswegen finde ich ihn sowohl biographisch, als auch historisch hochinteressant, weil da die Gegensätze der Weimarer Republik so ungefiltert zum Ausdruck kommen.

Kleine Info am Rande: Ganz spannend für Autogrammsammler ist auch ihre Signatur, die leider ein wenig von einem Fleck verdeckt ist: Es ist der einzige Fall, der den Sammlern, die ich kenne, untergekommen ist, wo sie tatsächlich als 'Resel Orla' unterschreibt und nicht mit Doppel-s als 'Ressel Orla'. 'Resel' oder 'Resl' steht zwar als Vorname auf manchen Autogrammkarten von ihr, aber unterschrieben hat sie so nie.

Quote

Man denkt nicht dran, aber das erklärt nicht, warum die Stummfilmakteure nicht einfach in den Tonfilm eingestiegen sind. Hat man ihnen nicht zugetraut, dass sie auch sprechen können? Einige hatten vielleicht sogar eine so markante Stimme, die nun besser hätte zum Ausdruck hätte kommen können. Bei Hans Moser, der auch zunächst Stummfilme drehte, hat das wunderbar geklappt. Was wäre uns verloren gegangen, hätte es den Tonfilm nicht gegeben.

Der Tonfilm ist auf alle Fälle ein umwälzendes Ereignis gewesen, und es ist eindeutig, dass sehr viele Karrieren beendet waren und neue begonnen haben. In dem Zusammenhang wird immer wieder darauf hingewiesen, dass viele Schauspieler keine geeigneten Stimmen hatten, bzw. andere sich durch ihre Stimme erst entfalten konnten (z.B. Hans Moser), und ich glaube schon, dass das stimmt. Dazu kommt, dass der Tonfilm eine andere Art des Schauspielens verlangte als der Stummfilm. Diese Umstellung hat viele Darsteller überfordert, oder es ist ihnen sehr schwer gefallen. Asta Nielsen hat zum Beispiel nur einen Tonfilm gedreht und dann ihre Karriere beendet. Auf der anderen Seite sind mittelmäßig erfogreiche Darsteller erst mit dem Tonfilm richtig erfolgreich geworden.

Ein Punkt, der in diesem Zusammenhang nicht ganz so oft genannt wird, ist der, dass viele Stars, deren schauspielerische Fähigkeiten begrenzt sind, mit Rollen erfolgreich werden, die dem Typus, den sie darstellen, angepasst sind. Es wird also jede Rolle um sie rum geschrieben. Mit dem Tonfilm waren viele dieser Rollentypen aber veraltet und wurden zusammen mit den Schauspielern aussortiert.

Außerdem sind erfolgreiche Filmkarrieren ja immer Karrieren auf Zeit. Die meisten Schauspieler schaffen es nicht, ihre Rollenprofile so zu ändern, dass sie sich dem Altern anpassen können. Ich gehe stark davon aus, dass der Tonfilm diesen Effekt noch einmal massiv verstärkt hat, weil auch das Publikum mit den neuen Filmen natürlich neue Gesichter sehen wollten. Das könnte erklären, weshalb die Stummfilmstars so schnell in Vergessenheit geraten sind. Quax hat ja schon mal darauf hingewiesen, dass auch Tonfilmschauspieler nicht unbedingt perfekte Stimmen mitgebracht haben. Ihr Plus könnte aber gewesen sein, dass sie zusammen mit ihren Stimmen neue Gesichter mitgebracht haben, die man sofort mit dem Tonfilm verknüpft hat: also Neues mit Neuem. Ich finde es schon auffällig, von welchen Schauspielern man so wenig weiß: Das sind Namen, die in den 10er Jahren erfolgreich waren und Namen, die unmittelbar vor der Tonfilmzeit praktisch in den Startlöchern standen, aber mit dem Tonfilm sofort wieder von den Besetzungslisten verschwinden.

Die Stimme von Ossi Oswalda kenne ich übrigens nicht. Sie hat zwar zwei Tonfilme gedreht, aber die habe ich noch nie gesehen.

Bei Ressel Orla liegt der Fall anders. Sie war eine sehr erfahrene Theaterschauspielerin und soll wohl auch stimmlich sehr gut für den Tonfilm geeignet gewesen sein. Ob sie das geschafft hätte, kann man natürlich nicht sagen, aber sie konnte spätestens seit 1929 auf Grund ihrer schweren Krankheit keine Filme mehr drehen. Und auch davor muss ihre Krankheit ihre Arbeit schon sehr beeinträchtigt haben, denn 1928 hat sie zum Beispiel überhaupt keinen Film gedreht. Deshalb würde es mich schon sehr interessieren, was das für eine Krankheit war, an der sie schließlich gestorben ist und auch wie plötzlich sie aufgetreten ist. Immerhin war sie letzten Endes existenzzerstörend.